Валер Новарина – современный французский драматург, последовавший за своими знаменитыми предшественниками-абсурдистами, и в некотором смысле оставивший их далеко позади. По крайней мере, пьесы Беккета и Ионеско «могли бы показаться образцом классической ясности» рядом с произведениями Новарина.

«Его театральные тексты сравнивают с «комедиями» Данте и Шекспира, с теологическими мистериями Блеза Паскаля. Его считают продолжателем театральных новаций Антонена Арто. В его театральных постановках пытаются угадать отзвуки театра Б. Брехта и Ежи Гротовского. Языковые эксперименты Новарина сопоставляются с традицией зауми западного дадаизма и русского футуризма, автоматического письма сюрреалистов. Для анализа текстов Новарина привлекаются тексты Ролана Барта и Бодрийяра. Взрыв языка, его формальных структур и исследование этой новой зоны после взрыва сравнивают с «исследованием» зоны в «Сталкере» Андрея Тарковского...»

Екатерина Дмитриева
из эссе «Человек Валер»

"Я писал музыку специально для этого театра, для этих артистов и для инструментов, которые здесь есть — струнного квинтета, флейты, кларнета, тромбона и двух пианистов. Плюс клавесин, орган и фисгармония. Я отталкивался от текста Новарина, у которого присутствуют и стилизации под восемнадцатый, девятнадцатый век, и авангард, и на латыни текст. В моей музыке тоже есть аллюзии, намеки на самые разные стили, от григорианского хорала до Пендерецкого включительно. От опер 18 века до блюза, от Чайковского до Шёнберга".

Композитор Вартан Ерицян

"As a philosopher," Feutrier continues, "Novarina is convinced that we can no longer talk about the human being anymore. We have created so many sciences studying the human — anthropology, psychology, ethnography — that there is nothing more to be said or discovered. Novarina breaks all that down. He destroys the ‘I’ and all that’s left are words."

John Freedman
The Moscow Times

"Спектакль француза Кристофа Фетрие представляет собой жанровую и стилевую разноголосицу: здесь зрителю показывают и слэпстик, и площадную клоунаду, и какой-никакой балет танцуют, и оперу поют. Эксцентрика высшей пробы снижает всякий театральный пафос, и вообще пафос как таковой".

Наталья Витвицкая
"Ваш досуг"

"Тяжелые вопросы человека о его месте в лучшем из миров находят здесь удачное разрешение в традициях абсурда и тотального театра. Режиссер Кристоф Фетрие разумно распорядился «опереточным» прикрытием, чтобы напомнить, как легковесны на проверку пафос и раздувание щек".

Лейла Гучмазова
"Итоги"

"Чудеснейшая музыка, абсурдный, лишённый психологии способ существования артистов на сцене, капустнический хаос и дерзкое веселье, стихи-вирши в духе дадаистской поэзии, тонны сарказма и превосходный финальный монолог Оксаны Мысиной делают из этого спектакля тонкий, деликатный, аккуратный шедевр «чистого искусства», в котором можно веселиться и улыбаться над вполне серьёзными вещами".

Павел Руднев
"Частный корреспондент"